【週末読む、観る（２）】『ケータイ小説的。』『コンビニのレジから見た日本人』ほか (1/4ページ)

■【ギャラリー】『非水百花譜』杉浦非水（ひすい）画、金子賢治監修（ランダムハウス講談社・２９４０円）

　杉浦非水はグラフィックデザイナーのさきがけで、日本に商業美術を根付かせた。東京美術学校を卒業後、黒田清輝にアールヌーボーの資料を見せられ、図案家を志したという。明治４１年に百貨店、三越の意匠部に入社。雑誌の表紙やポスターなどさまざまな名作をデザインした。

　『非水百花譜』は最初、大正９年から１１年にかけて出版された。本書は新たに再編集しての復刊。写真はあじさい。洗練された写生は今も生き生きとしている。

■【大書評】『狐のかんざし』花柳章太郎著（三月書房・２６２５円）

評・岩下尚史（作家）

　新派百二十年記念の呼び声に、彼方（かなた）から花を添えるような、ゆかしい女形の芸談の刊行は嬉（うれ）しい。

　多忙な舞台の隙（すき）を見ては、風流韻事に心を遊ばせる嗜（たしな）みを忘れなかった花柳章太郎は、生涯に十に余る、美しい装丁の著作を残したが、本書は晩年の五年間に新聞雑誌に掲載された随想を纏（まと）めたもの。この当時、人間国宝及び芸術院会員、ついには文化功労者など数々の栄誉に浴した反面、初代水谷八重子を中心とする女優勢に主座を奪われつつあった。それだけに楽屋人生を見尽くした諦めの果ての、淡々とした語り口には滋味が溢（あふ）れる。しかし、そこは果敢（はか）ない芸者の意気地を当たり芸にし続けた一代の女形である。白湯（さゆ）を飲むような洒々落々（しやしやらくらく）たる味わいの底に、黄昏（たそが）れる女形芸への執念の苦味を残して奥がある。

　壮士芝居、書生芝居まで遡（さかのぼ）れば、なるほど百二十年だが、現在の劇団新派の直接の先祖は、高田実、伊井蓉峰（ようほう）、河合武雄、喜多村緑郎（ろくろう）など、素人の若旦那、あるいは梨（り）園（えん）門閥の外にあった若者と見るべきだろう。さらに歌舞伎に対しての新派という言い回しから、なにか旧派に対抗して興った演劇運動のように思われがちだが、それは買い被りというもの。大歌舞伎の舞台に立つことのできない町内の若旦那たちが、親兄弟に呆（あき）れられながら、好きが高じて一座を組み、歌舞伎の世話物の真似事から始まった。それだけに旧派よりも江戸趣味に憧（あこが）れる傾向も濃い。初期の台本には泉鏡花や佐藤紅緑（こうろく）など、当時流行の新聞小説を仕組んだところに、花柳界を中心とする女性客に人気が集まり、大正、昭和を経るなかで、栄枯盛衰と離合集散を繰り返し−という流れは、本書の「新派十話」に簡潔に纏められている。

　この文芸路線を引き継ぎ、戦後の新派再興に奮励し、回顧的な都市風俗劇に成果を上げた花柳章太郎には、近代文学の机上の知識ではなく、生きた教養が備わっていたことが、本書の随所に偲（しの）ばれる。

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　はなやぎ・しょうたろう　明治２７年、東京・日本橋生まれ。昭和４０年、死去。