【私のおしゃれ学】建築家・隈研吾さん　「場の記憶」たぐる面白さ (1/3ページ)

　建築家の仕事とは「テニスのサーブを受けるようなもの」だという。まず施工主がいて、使う人々がいる。周囲の環境とも調和しなければならない。「どうリアクションできるか。それこそが建築家の表現であり、挑戦だと思うんだ」

　建築は受け身であれ。その持論は自著『負ける建築』（２００４年）に詳しい。自らサーブを打つ、つまり周りを圧倒し屹立（きつりつ）する２０世紀型の「勝つ建築」ではなく、今求められているのは外の力を受け入れる「負ける建築」だと説いた。建築はもっと弱く、柔らかくなれないか、という問いかけは、大きな反響を呼んだ。

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　実際のところ、隈建築は不思議だ。一見モダンで端正で、背筋がすっと伸びる感じ。しかし、次第にじわじわ柔らかく温かく、身体を包み込んでくる。

　昨年、東京ミッドタウン（東京都港区）に開館したサントリー美術館は、その好例だろう。外観は白磁の縦格子、内部は桐材や手すき和紙が多用され、古美術の展示品によく馴染（なじ）む。また、可動式の「無双格子」から差し込む光が優しい。

　そして何より、「場の記憶」が息づいている。「ウイスキーの樽（たる）を床材に再利用したのです」。日本の伝統、そして企業の歴史に、現代建築がきちんと応えている。

　「建築だけ独立しても良さは出てこない。でも、うまく共鳴すれば、建築って何倍も良く感じられるのです」